Милен

Эта картинка была предоставлена Терренсом Бошем из Империкс Студиос. Сам себя Терренс описывает как бывшего классического художника, ставшего режиссером-любителем, что и разрушило его рисовальные таланты.
Это изображение Милен из "Макросс 7", поющей на сцене.
Поскольку картинка была полностью создана на компьютере (с помощью мыши), я решил не отставать и использовал свои компьютеры, чтобы изменить ее, вместо того чтобы делать новые карандашные наброски., хотя это было бы проще. Я хотел переделать эту картинку, оставаясь на том же носителе, что и оригинал, и обнаружил, что это заняло в шесть раз больше времени, чем если бы я ее просто перерисовал, отсканировал и раскрасил. Я считаю, что нужно начинать с обычных рисунков на бумаге, чем делать их сразу на компьютере, поскольку практически все лучше владеют карандашом, нежели графическим планшетом.

Первой моей мыслью при взгляде на картинку было то, что баланс цветов ничего, но поза слишком стабильная. Ее лицо слишком велико, и выражение на нем -- шокированное. (Можно вообразить себе, что в предыдущий момент кто-то выпрыгнул на сцену и взорвался, либо потерял штаны, либо что-то в этом роде.) Ее волосы также выглядят слишком прилизанными. Блик на линзах больше напоминает солнечный, чем от сцены.

Изменения

Если бы я все переделывал с нуля, то первой вещью была бы перерисовка фигуры для получения более выразительной позы.

Я хотел найти более динамичную позу, показывающую, что она действительно увлечена пением. В любой иллюстрации должен присутствовать элемент динамики. Это не значит, что персонаж должен быть в движении, но он должен выглядеть живым.

Я не могу достаточно сильно подчеркнуть нижеследующее:

Голова и черты лица должны быть последним этапом рисования.

Художников-любителей легко отличить -- вам нужно только взглянуть на лицо, а затем на остальную часть картинки как на отдельные части, и вы увидите, что любитель вкладывает больше усилий в лицо по сравнению с остальным. Когда изображаешь человека или другое живое существо, первым нужно определить положение тела и позу.
При ретуши я пошел обратным путем -- от головы, поскольку счел, что голова нуждается в наибольшей переработке.

Я увеличил картинку примерно вдвое, чтобы у меня было больше пространства для работы. После этого я ее уменьшу обратно. (Рисунок всегда выглядит лучше при уменьшении). Затем я скопировал слой несколько раз, чтобы я смог отделить различные элементы. У меня получились отдельные слои для фона, рта, глаз, бровей, волос, носа, шеи, тела, правой руки и ожерелья. У каждого из них может оказаться дополнительный слой для теней, бликов и других добавлений. Я поступил так, потому что работа с прозрачными целлулоидными листами (целлами) для меня самый привычный образ мысли. Если бы я делал акварельную иллюстрацию, у меня было бы лишь два слоя, для персонажа и для фона.

Шаг третий: Линия подбородка.

Линия подбородка, та линия, что отделяет голову от остальной части картинки -- это самая важная часть картинки. Если она слабая, то и картинка слаба. Если она неправильная и несбалансированная, то и вся картинка будет странной и несбалансированной. Если она слишком твердая, то и картинка груба. Большая часть характера персонажа вложена в эту линию, поэтому очень постарайтесь сделать ее правильной.

	1.Оригинальная линия подбородка вместе с проекцией невидимой части головы (синего цвета).		2. Оригинальная голова с шеей и линиями лица. У черепа слишком маленький размер (может, для Милен это и верно...) и лицо слишком велико. Сдвиг глаз немного вниз может помочь, но форма челюсти по-прежнему слишком округла.
	3. Новая линия подбородка с новой формой головы (синий). (Старая форма показана красным). Я убрал много жира с ее лица и сделал подбородок острее, что традиционно для персонажей аниме.		4. Новая голова с новым расположением шеи. Прежняя шея была сдвинута чересчур сильно назад. (Помните, где голова соединяется с телом -- там точка поворота!) Прежняя шея к тому же слишком толста. Большинство девушек в аниме имеет весьма тонкие шеи, к тому же они довольно вытянуты.
	5. Новая голова с новыми линиями лица. Уровень глаз опущен ниже, а уровень рта поднят немного выше. (Сравните с рис. 2).

 

В анимации термин "off model" обозначает персонаж или предмет, который нарисован с сильными отклонениями от оригинала. В сериалах персонажи off model -- визитная карточка дешевых, многочисленных и некачественных субконтракторов (вспомогательных студий). Как уже говорилось, нет ничего плохого в иллюстрации, на которой персонаж интерпретирован по другому. Но также хорошей идеей является не слишком далеко уходить от оригинального облика персонажа.

			В слое Глаза я убрал всю картинку за исключением глаз. На соответствующих слоях я сделал то же самое со ртом и носом.
			Я изучил доступные изображения Милен и использовал инструмент Free Transform для изменения размера и формы глаз в сторону оригинала. Также я изменил форму и размер рта (на этом рисунке также наложена новая линия подбородка).
			Затем я создал еще один слой, Цвет, для исправления цвета (что соответствует исправлениям раскраски на целлах) и поправил область челюсти и шеи. Таким образом этот слой стал слоем раскраски. Я исправил цвет рта, чтобы он выглядел более натурально.

В этот месте я хочу исправить глаза, чтобы убедиться что другие элементы пропорциональны. Глаза сильно связаны с остальной частью лица, и поэтому они должны быть сделаны правильно, чтобы проще было собрать вместе все остальное.

			Расстояние между глазами должно быть шириной в один глаз, также нужно иметь в виду поворот головы.
			Я немного исправил их, чтобы голова казалась слегка повернутой. Поскольку ни на одной из оригинальных картинок не было глаз одинаковой формы (кто делал этот сериал?), я сдался и сделал их такими, каким сам считал нужным. Еще я добавил линии век, которые заметил у Милен на оригиналах.

Я очистил линии, выделив цвет кожи и использовав его для заливки, подрезав тем самым черные линии, в основном на верхних веках. Я убрал все блики, отретушировал цвет глаз и затем нарисовал новые блики. Есть не сложные и быстрые правила для рисования бликов, и большинство художников используют одни и те же блики, вне зависимости от освещения, что, если подумать, довольно странно. Это больше часть рисунка, нежели реальные блики.

Одной из проблем на оригинальном рисунке были нечеткие ресницы. Это обычное дело, когда вы пытаетесь рисовать кистями Фотошопа вместо акварельных кистей Пайнтера. Лучший способ обойти это -- поместить глаза на отдельный слой.

Главной проблемой в волосах на оригинальной картинке является то, что они кажутся слишком стабильными, не того цвета,  с неясными бликами и чересчур отличаются от волос на других картинках с Милен.

Перед изменением формы волос я создал новый слой, волосы , и набросал там примерную форму прически, так, как она должна выглядеть по моему мнению. Милен, должно быть, слегка отступает назад в своем движении, как я его представляю, и прическа должна двигаться соответственно. Я использовал фотошопный карандаш для рисования, затем залил нужные области цветом, подобранным мной на глаз из коллекции изображений Милен, затемнил его с помощью регулятора HSB и использовал этот новый цвет в качестве цвета тени.

Я предпочитаю использовать регуляторы HSB (Hue, Saturation, Brilliance -- Тон, Смешение, Яркость), когда работаю с рисунком на компьютере, поскольку это гораздо проще, чем с регуляторами RGB (Red, Green, Blue) или CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, (Kuro) Black). Я, например, знаю, что мне нужен более темный цвет, но не знаю, должен ли быть в нем более густой красный или зеленый? Если нет возможности использовать цветовой круг, я пользуюсь регуляторами HSB.

Здесь я положил блики вместе с основными цветами. Обычно я предпочитаю делать их на отдельном слое и объединять их, указывая multiply в свойствах слоя, но здесь я просто использовал в качестве бликов чистый белый цвет, положил его кистью и он прекрасно подошел.

Затем я создал еще один слой, взял самый темный цвет волос, сделал его еще немного темнее регуляторами HSB, и нарисовал еще несколько тонких линий волос. Это добавило мягкости волосам и придало бОльшую женственность персонажу.

Под слоем волосы я сделал слой брови. После этого стер брови оригинала и нарисовал новые, взяв за основу справочный материал. Немного приподнял левую бровь, чтобы добавить живости выражению лица, но совсем так, как мне хотелось, не получилось, и в лице образовался некоторый дисбаланс. Ну да ладно.

Общая среди любителей ошибка заключается либо в полном отсутствии бровей, либо их набрасывают наскоро, не заботясь о выражении. Брови -- самая выразительная часть лица. Глаза могут выражать эмоции, но без бровей они слабеют. Более того, брови являются в некотором роде знаками препинания выражения лица.

Используя одни и те же глаза, мы можем видеть, как сильно влияют даже самые простые линии бровей:

			Что это за эмоция?

Похоже, я приподнял волосы слишком высоко над головой , но это выглядит так, будто она только что подпрыгнула и приземляется, или подул ветер, либо что-то в этом роде, так что все не так плохо.

 

Я перенес правую руку на отдельный слой, повернул и передвинул ее немного. Прежняя рука была не слишком плоха, но я немного почистил линии с помощью краски того же оттенка, что и кожа. Немного переделал кружева, изменил их форму и добавил бликов. Так же я переделал браслет, также добавив ему бликов и теней, сделав его более металлическим на вид. То же было сделано с металлическим кольцом на микрофоне.

Шаг восьмой: кружева -- одной поправкой не обойтись

Когда я перерисовывал и раскрашивал воротник, я собирался сделать его таким же, как металлические браслеты на руках, но на время выравнивания я поставил ему 65% прозрачности, и это смотрелось настолько хорошо, что я так и оставил. Я не нарисовал заново маленькие бубенчики по краям.

	Старый воротник
	Новый воротник		Новый воротник, 65% прозрачности

Если бы я рисовал картинку заново, я бы, вероятно, сделал воротник того же размера, что и браслеты, и браслеты бы тоже сделал полупрозрачными. Или бы заменил воротник на собачий ошейник. Мне кажется, старый толстый собачий ошейник должен хорошо смотреться на симпатичной девушке. Нет? Ну, может и нет...

Шаг одиннадцатый: глубокие тени

Я добавил несколько эффектов распылителя (airbrush) к бликам на волосах и глазах. Также я скопировал Милен на прозрачный слой, залил целиком белым цветом и использовал фильтр Gaussian Blur, добавив этим сияние вокруг ее силуэта, и скопировал этот слой еще раз, чтобы усилить его. Для полного эффекта еще стоило бы добавить несколько звезд на отдельный слой и повернуть его, чтобы все они не казались одинаковыми. 

Окончательный результат по-прежнему грубоват, но для исследования этого достаточно. Если бы я делал этот рисунок для использования в качестве какой-либо иллюстрации, то перерисовал бы позу для придания большей динамики и перерисовал бы волосы карандашом. Так же бы не мешало убедиться, что голова соответствует по размеру туловищу. Еще можно перенести рисунок в Пайнтер и обвести все цветные детали наподобие кружев цветным же карандашом, для улучшения четкости линии.

	Исходный вариант		Новый вариант

Итог: